Lo perdido

 

El proyecto de “Lo perdido” que comenzamos a rodar allá por 2016, siendo director de fotografía y co-productor del mismo, y que durante 2019, hizo su recorrido por festivales, y en Febrero de 2020 lo estrenamos en la Sala Artistic Metropol de Madrid…

Ya está disponible para que podais verlo en Filmin, Amazon y flixolé. Os animamos a compartirla con vuestros amigos.

Para la campaña en redes, hicimos 11 piezas más el trailer. Os recomendamos que las veáis en orden, algunas no están dentro de la película (y os ayudarán a entenderla mejor): Sigue leyendo

La diferencia entre Chroma y Saturación.

munsell-chroma-saturationNormalmente, las palabras Croma y Saturación se utilizan de manera indistinta, pero son conceptos muy distintos. La Comisión Internacional de la Iluminación (CIE, Commission Internacionale de l’Eclairage) los define de manera distinta. Esta definición es ampliamente aceptada como estándar en los campos cientificos y tecnologicos. La divergencia entre los dos términos se basa en una importante diferencia entre los colores de la luz que llega a nuestros ojos, desde las diversas partes de un objeto, y el color que vemos como perteneciente al propio objeto. En la terminología de la CIE1: Sigue leyendo

Cómo eliminar un hongo de un objetivo.

29 Sept. 2016 Tom leonard. Artículo de Peta pixel.
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No hay nada tan frustrante como descubrir que dentro uno de los objetivos que tienes haya crecido un hongo en alguno de los elementos internos. Los hongos en las lentes se encuentran comúnmente en las lentes antiguas. Da igual la marca, la calidad de construcción o el precio. Si la humedad permanece en la lente durante demasiado tiempo, el hongo puede aparecer. Sigue leyendo

Cómo evitar el look Sepia cuando intentas hacer más cálida la imagen en corrección de color.

escrito por Noam Kroll. 7 enero 2016

Cuando quieres hacer más cálida la imagen en postproducción, muchos coloristas inexpertos toman decisiones equivocadas y terminan dando a sus imágenes un aspecto sepia. Estos son los pasos que debes dar para que esto no ocurra nunca.

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Blade Runner: La fotografía de Jordan Cronenweth

17 abril 2014 por MaazKhan

bladeRunner_1El viernes pasado, hice un segundo artículo en una columna semanal que he comenzado sobre directores de fotografía. Dicho artículo hablaba de Jeff Cronenweth, que es conocido por su trabajo con David Fincher en películas como The social network, Fight Club, y The Girl with the Dragon Tatoo. Hoy quería escribir una actualización, porque creo que es necesario en este caso. Jeff Cronengweth es el hijo del difunto Jordan Cronenweth, y aprendió bastante de su padre. Este artículo respasará una película suya que, junto con su hijo, se convirtió en uno de los legados más impactantes de su vida: Blade Runner. Sigue leyendo

Un cuento visual: los efectos visuales de Mad Max: Fury Road

Artículo de Ian Failes 29 de Mayo, 2015. Ojo! Contiene Spoilers.
Cuando George Miller quiso volver al mundo de Mad Max con la nueva película Fury Road (2015), El director comenzó un largo período de desarrollo que tuvo varios comienzos en falso, pero que finalmente, culminó en un largo rodaje que duró seis meses en el desierto de Namibia. Aquí, el Director de Fotografía John Seale (DOP) utilizaría varias cámaras digitales para capturar increíbles acrobacias reales con más de 150 coches creados por el diseñador de producción Colin Gibson, construidos, conducidos y estrellados gracias a los esfuerzos del jefe de equipo incluyendo a Andy Williams y Dan Oliver, supervisores de efectos Especiales, y a Guy Norris Coordinador y supervisor de dobles.
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